□黄  为

2017年秋冬的一个上午，凄风夹着冷雨，寒意袭人。我正外出办事，一很要好的兄长打来电话说，吴殿林走了，我惊愕不已。一时间关于他的种种总是萦绕在我的脑际，挥之不去。

吴殿林先生的书法篆刻久誉兴化书坛。他自幼酷爱书法，中学毕业后，早早踏上社会。在兴化齿轮厂工会工作期间，有了对书法、篆刻艺术学习的充裕时间且兴致更浓。他借阅和购买了大量关于书法、篆刻方面的书籍，对书法、篆刻知识进行了系统的学习。

1984年9月，吴殿林师从南京艺术学院美术系教授陈大羽学习书法篆刻。系统地临习了《三公山碑》《峄山碑》《毛公鼎》《散氏盘》《大孟鼎》以及甲骨文、小篆、吴昌硕石鼓文等，篆刻共临摹大小不同风格的印章100方，以汉印为主。书法理论知识吴殿林则师从南京艺术学院陈积厚教授，系统研读了《篆刻学》《说文解字注》《说文部首》《汉印文字征》《汉印分韵合编》《金石大字典》《中国书法史论》《历代书家简史》等，对书法的渊源与发展，各个朝代的流派、书风有了更加深刻的理解和掌握。为他学习书法、篆刻提供了必备的理论基础。

中国篆刻艺术盛于秦汉，而后日渐衰落，及至明清及近代方得以中兴，呈现出流派纷呈的繁荣景象，并涌现出一大批承上启下的印学大师。故今人学习篆刻，在取法秦汉的同时，也不忽视明清及近代的印风。吴殿林深谙其中的奥妙，在临摹学习大量的秦汉印后，都能形神兼备，深得其中三昧。他深知：固守传统、亦步亦趋，是泥古不化，纵然能形神兼备，亦终为一刻字匠而已，摒弃传统，一味求新求变，则是无源之水，无本之木，纵能领一时之风骚，亦终难成大器。真正的篆刻家应在传统的基础上，有针对性地加以吸收借鉴，博采众长，熔铸百家，才能厚积薄发。

篆刻一艺，虽属小道，大小不过方寸之间，却是小中见大的一门集各种技能于一体的综合艺术。要将各字安排得非常得体、妥贴，运用篆书的特点，选用巧妙的手法，刻得别具一格、出神入化实在是难之又难。一方印章，看似几个字，却有大文章可做，而门外汉往往看不到这一点，不知篆刻家所付出的精力，往往集毕生智慧，还难以达到完美的境地。吴殿林乃陈大羽先生之高足，陈大羽先生篆书体势方正宽博，开张雄畅，壮伟深蕴，纵横驰骋，富有骨力妙趣。吴殿林深谙此理，这其中还包含着对艺术生命的感悟。其书法篆刻既追从前人，又自出机抒，不以粗野一路哗众取宠，努力把握流畅和遒劲的内在联系，追求奇印见平，动中寓静的风格。我写我心，应当成为许多同时代人的书写追求。出于一种习惯，每次参加重要展事，吴殿林先生都拿出相当一段时间，沉下心来，专心致志地静静临帖，在篆法谙熟于胸后，方才付诸创作。吴殿林常说：“诗人赋诗，强调诗外功夫；画家作画，强调画外功夫；印人治印，也是如此。一要钻研文字功夫，对各种字体的起源、发展、变化了然于胸，使印面文字既有变化，又不失规范；二是兼通书法、绘画，通过‘印从书出’‘印外求印’，给人以笔墨意趣的感受；三是加强自身人文修养，包括文学、哲学修养等等。”吴殿林先生游历于名山大川，先后游西安碑林、秦始皇陵兵马俑，登泰山观孔子庙，领略祖国文化瑰宝，吐故纳新，从中汲取营养，字外功夫得到进一步提升。

吴殿林先生之于兴化书法的发展有继往开来之功。他从南艺学成归来后，各种活动有声有色。1987年5月4日，发起并成立了兴化县青年书画协会，当选为会长，同时举办了首届“兴化市青年书画展”。继之每年的5月4日定期举办“纪念‘五四’运动书画展”。先后发起并策划了多次全市书画作品大奖赛，组织开展的书画义卖活动款项全部捐赠给了特困学生，在社会上引起强烈反响。2007年10月20日成立了兴化市板桥印社，著名书法家、南京艺术学院博士生导师黄惇、徐利明教授分别为印社题字。多次举办大小型笔会，深入基层开展书画活动，对年轻的书法爱好者当好“传、帮、带”，传授书画技艺，不遗余力，为书画艺术的繁荣、传承与发展发挥了积极的作用。其书法篆刻先后在全国九成宫书画大奖赛获优秀奖；山花杯、牡丹杯书画大奖赛三等奖等，作品先后被朱德纪念馆、周恩来纪念馆和社会不少有识之士收藏。作品先后刊载在《书法》《中国书法》杂志上。

屈指算来，吴殿林先生已经离世好几个月了，清明将至，我不由地又想起了他。他已经成为一部情感的老书，朋友们聚到一起总要翻翻他。因为他是我们的“珍本”，是用坚韧的牛皮纸印刷的。林肯说，人生苦短，终归青冢。一个人再伟大，他也无法获得肉体的永生。我只能从记忆的底片中，整理出几段文字来，编织成一只不太精致的花环，是以为祭。

祝福他，在天之灵！