□ 徐育兵

秋天是一幅代代相传的水墨山水画，历代无数的文人墨客在画上留下了自己别具一格的笔墨，给三秋增添了缤纷的诗意，汇聚成别样的古典的秋意美图。

千古第一才女李清照笔下的秋天最是清丽动人，如一弯清月，独照小楼，长长的别离与绵绵的思念，使得其笔下的秋天多了一份挥不去的愁绪。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘……”这是词人在《声声慢·寻寻觅觅》中描绘的一幅秋日思念图：佳人独守空窗，黄昏里有旧雁飞过，潺潺的细雨落在梧桐叶上，亦打在佳人凄苦的心上，这种情境，正应了“怎一个愁字了得”，可谓一愁叹三秋，写尽了秋天的离愁别绪。

写秋之婉丽空灵，李清照可谓空前，却非绝后。500多年后，又有一位诗人，他笔下的三秋词婉约细腻，与李清照有异曲同工之妙。此外，却又多了一份恬淡与空灵，这便是清朝三大词人之一的纳兰性德。“红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。”这是纳兰性德在《南乡子·秋暮村居》中所描绘的秋色，为作者暮秋时分在乡下居住时所作。这首词给我们呈现了这样一幅山中秋色图：“寒冷的山溪里飘满片片红叶，那一路上的山林空寂无人，万树都笼罩着一片萧瑟之气。试着登上一座小楼，极目远眺，群山高低连绵。数十里湖泊都笼罩在烟雾里。”全词描写秋日的山野秋色，远近结合，动静相间，一个“空”字，道尽了暮秋的恬淡与静谧。

有人悲秋，就有人乐秋，一代诗豪刘禹锡便是其中一个代表。刘禹锡笔下的三秋多了一份勃勃生机。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”这是诗人尤为著名的《秋词·其一》。其时，诗人三十四岁，正直施展抱负之时，却被贬到了朗州，正是内心愁苦之时，却写下了这样一首豪情万丈的诗，怎不令人敬佩！他在诗中说到：自古的文人墨客总是悲叹秋天的萧条寂寥，而我却认为，秋日远胜过春天。秋日，天高气爽，晴空万里。一只仙鹤凌空冲破云层，直上云霄，也激发了我的诗情，飞向万里晴空。短短28个字，没有丝毫的悲凉之气，却道尽了人生的豁达与乐观，读来不由得让人生出一份激昂向上的豪情。

若论写秋之纯澈唯美，清新治愈，则非诗佛王维不可。王维的秋诗自带独特的王维格调，清淡闲远，诗画交融是他笔下秋色的主题词。“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流……”这是他广为流传的《山居秋暝》。在诗中，王维将空山雨后的秋凉、松间明月的光照、石上清泉的声音、竹林中女子的喧笑以及渔舟轻荡荷池的画面，天衣无缝地融合在一起，给我们描绘了一幅唯美的山水意境：“在这秋日的傍晚，新雨过后的山间明月悄然升起，松声四起，清泉流淌，山中多么清朗！而忽然而响的人声，在喧闹声中回归，又充满了人间烟火气。”

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 这是王勃眼里的三秋，壮丽而开阔。“人烟寒橘柚，秋色老梧桐。”这是李白眼里的三秋，宁静而忧伤。“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”这是杜牧眼里的三秋，清冷却浪漫……诗人笔下的秋色异彩纷呈，各显其妙，真可谓写不尽的秋色，说不尽的秋思。

诗意里的三秋，或低吟浅唱，或引吭高歌，给金秋大地增添了无尽的曼妙与风雅。